杜昂离开之后，方召仔细打量了一下这间办公室。
除了办公桌和那里的微计算机外，最显眼的就是那一排架。
如今看纸质的人已经很少了，但也不是没有，有些人喜欢复古的风格，有些人则是纯属喜欢纸质的手感和观感。
这间办公室架上大概有上万本，有些看起很新，有些已经被翻得边上都起毛了，或许是因为材质的升级，方召并没有看到缺角烂页的，也或许是那些被翻烂的已经替换成了新的。
这个架经历了不知多少任主管。
方召大略扫了一眼，多是关于虚拟偶像的籍，从虚拟偶像的历史变革，到技术更新，到形态性质，都有。
虚拟偶像的概念及其文化特征、虚拟偶像身体美学、论虚拟偶像的情感表现力、浅析雷哲空间
方召挑了一本介绍虚拟偶像文化发展的，坐在办公椅上看起。
办公室的条件比黑街那边好得多，没有人打扰，不开灯只开窗也有足够的光线。
一页页翻着，越看方召越感受到这个时代娱乐圈的不同。虚拟变革的开始，就是在末世结束后，新世纪206年，被当代人称为虚拟偶像之父的雷哲，发明了“雷哲空间”，将虚拟偶像正式推上星光灿烂的大舞台，在阳光下，与真实明星展开竞争，开辟真正的虚拟盛世。
“灭世时期过后，世界经济快速复苏，科技迅速发展，数字技术是其一，它将现实中的一切信息数字化，并通过视觉、听觉甚至其他感觉再现给人们，还可以通过一定规律和手段合成现实世界中没有的图、文、声、像。
电子技术合成的虚拟形象，也是人类社会视觉时代的产物，它们从虚拟世界中走出，活生生地站在人们面前，活跃在大荧幕上
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